{"id":218,"date":"2015-08-08T17:51:22","date_gmt":"2015-08-08T15:51:22","guid":{"rendered":"https:\/\/kulturundgeschlecht.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/goerlich_filmaesthetik.pdf"},"modified":"2015-08-08T18:05:07","modified_gmt":"2015-08-08T16:05:07","slug":"goerlich_filmaesthetik","status":"inherit","type":"attachment","link":"https:\/\/kulturundgeschlecht.blogs.ruhr-uni-bochum.de\/?attachment_id=218","title":{"rendered":"Sarah G\u00f6rlich: Film\u00e4sthetik im Manga. Leere Bilder, visualisierte Emotionen und Ozus pillow-shots"},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":[],"class_list":["post-218","attachment","type-attachment","status-inherit","hentry"],"description":{"rendered":"

Sarah G\u00f6rlich: Film\u00e4sthetik im Manga. Leere Bilder, visualisierte Emotionen und Ozus pillow-shots<\/a><\/p>\n

Der Manga verf\u00fcgt \u00fcber ein visuelles Potenzial, das die Leser\/innen dazu einl\u00e4dt, auf spezifische Weise an seinen Geschichten teilzuhaben. Einige seiner Stilmittel sind von kinematografischen Verfahren beeinflusst. Gerade in der Visualisierung von Emotionen zeigt sich eine besondere Analogie: Leerstellen in den Panels und Einsch\u00fcbe verschiedener Motive und Aspekte gehen nicht in der Narration auf. Diese Verfahren weisen eine strukturelle und funktionelle Verwandtschaft zu den pillow-shots des japanischen Regisseurs Ozu Yasujir\u014d auf. In Ozus Filmen und im Manga werden leere Bilder zu Projektionsfl\u00e4chen f\u00fcr Gef\u00fchle.<\/p>\n

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